Kamis, 12 Februari 2009

BAB 6


MENGEKANG DAN MENGENDALIKAN
oleh : Ale Parulian
12 Februari 2009

"Semakin aktor melakukan pengekangan dan pengendalian iri dalam proses penciptaan ini, semakin jernih bentuk gambaran perannya serta semakin kuat pengaruhnya terhdap penonton ..."

Pada bab 6 ini Stanislaveski banyak banyak memberikan perumpamaan kepada aktor. Diawali dengan mengulangi latihan 'orang gila', satu bentuk latihan improvisasi yang diman aktor berlaku sebagai orang gila dengan cerita yang dibuat sendiri oleh para aktornya, dan dievaluasi dengan sebuah ilustrator selembar kertas putih yang penuh dengan coretan yang carut-marut.

Stanislavski menandakan dengan akting para siswa yang bermain masih terliahat carut-marut dan gesture yang berlebihan. Dan gesture yang berlebihn itu, Stanislavski menyebutnya dengan sampah, kotoran atu noda. Bagi Stanislaveski gerak-gerak yang tak terkekang, meskipun itu wajar dan alamiah bagi si aktor sendiri, hanya mengaburkan peran yang dimainkannya, membuat pergerakannya tidak bersih, monoton dan tidak terkendali. jadi Stanislaveski mengharuskan pra aktornya untuk mengekang gesturegesturenya begitu rupa hingga ia selalu menguasainya dan bukan sebaliknya, dikuasai oleh gesture-gesture itu.

dan ditegaskan kembali oleh Stanislavski bahwa gesture sebagai gesture itu sendiri, gerak terpisah yang tidak mengungkapkan lakuk apapun yan gterkait erat dengan peran si aktor, tidaklah diperlukan kecuali dalam kasus-kasus yang jarang terjadi seperti, pada saat tertentu dalam memerankan tokoh dengan watak tertentu. dengan hanya menggunakan gesture, kita tidak bisa menyampaikan sukma peran yang kita mainkan.

"alangkah menyenangkan menyaksikan seorang senimandi panggung apabil dia melaksanakan pengekangan diri dan tidal mengikuti gesture-gesture kejangnya! pola permainannya dapat muncul dengan jelas berkat pengekangan diri itu. gerak-gerik dan laku tokoh yang sedang dibawakan menjdi sangat kuat dan menarik apabila dikaburkan dengan gestikulasi yang berlebihan, tak relevan dan semata-mata teatrikal".

Stanislaveski juga membicarakan juga tentang seorang plukis Bryulov yang mengkritik salah satu karya muriidnya dengan menambahan satu sentuhan saja diatas lukisannya yang belum selesai, dan lukisan itu seketika hidup. dan ia jelaskan "seni berasal dari sentuhan-sentuhan paling kecil".

Lalu Stasislavski memberikan juga gambaran tentang bagaiman sentuhan tongkat ajaib seorang dirigen dalam memimpin orkestra. "dengan sentuhan kecil tongktnya ia citakan samudera bunyi dari orkestranya yang lalu ia gunakan untuk membuat lukisan-lukisan musikan yang besar.

"diantara kualitas-kualitas terbaik para seniman teater mencapai jenjang tertinggi adalah pengekangan dan penyempunaan ..... "


Pembahasan:

bang Eko

Yang dimaksud dengan sentuhan kecil itu apa, dan berupa apa?
apakah berupa stimulus dari sutradara.

eko Black
Stanislavski jelas menyebutkan bahwa sentuhan kecil yang dimaksud adalah berasal dari sutrasara, bisa berupa dtimulus atau evaluasi.

ale Parulian
Aktor pun bisa memberikan sentuhan-sentuhan kecil itu apabila dia sudah bisa memposisikan diri sebagai sutradara.

bang Eko
Pengekangan yang dilakukan (dalam buku ini) adalah untuk kebutuhan panggung (realis), sedangkan dalam latihan perlu juga melakukan gerakan-gerakan besar untuk mencari kemungkinan-kemungkinan lain yang akan ditemuakan.

ale Parulian
Justru penting untuk melatih pengekangan dan pengendlian, jadi perlu melakukan ini dalam latihan sehari-hari.

bang Eko
Latihan-latihan berupa pembebasan adalah untuk memancing emosi yang terkuat, dan jika untuk dipanggungkan emosi itu dilakukan dengan pengekangan pada gesture, jadi bentuknya akan tetap real.

ale Parulain
Pengekngan juga bukan hanya untuk pengendalain gerak tubuh, tetapi juga emosi. Sehingga aktor bisa mengendalikan emosinya, bukan malah sebaliknya dia dikendalikan oleh emosi.

Lung
Bab ini berhubungan dengan bab sebelumnya yang menyoal ekspresi tubuh. Jika pada bab yang terdahulu adalah bagaiman membuat tubuh seekspresif mungkin dengan memperluas ruang gerak, pada bab ini bagaiman ekspresi yang sudah ditemukan dalam latihan dekekang dan dikendallikan sesuai untuk kebutuhan karakter tokoh yang dimaksud dalam pertunjukan.

ale Parulian
Pengekangan yang dimaksud dalam bab ini bertujuan untuk menghindari akting-akting yang kotor, berantakan, dan gerakan-gerakan yang tidak perlu.
Gerakan tipikal tokoh yang dilakukan tidak sekedar diulang-ulang tetapi diulang dengan intensitas emosi tertentu, bahkan jika gerakan itu bagian dari identitas tokoh, cukup dilakukan sesekali.



Senin, 09 Februari 2009

bab 5

Catatan Diskusi Mingguan Lab Teater Syahid

29 Januari 2009

Penyaji : Holifah

Keliatan Gerak Atau Kelenturan Gerak

presentasi

Stanislavski hanya memperkenalkan cara berjalan, bagaimana kelenturan bisa dilihat dari bagaimana cara berjalan. Bagaimana itu bisa ter jadi:

Berawal dari kesaadaran. pertama yang timbul dari alur batin, adalah Gerakan yang timbul memiliki isi (emosi) dengan kecerdasan aktor. kedua adalah kesadaran gerak itu sendiri, dan ini Bagaimana si aktor menyadari betul kerja setiap persendian tubuhnya.

Pembahasan

Eci

Kelenturan seperti apa yang dilihat dari berjalan, sedangkan berjalan adalah gerakan sehari-hari.

Oliv

Berjalan yang dilakukan adalah berjalan yang disadari betul dengan sepenuhnya dan memiliki muatan emosi. Tidak hanya sekedar bergerak.

Dalam keseharian berjalan hanya sekedar bergerak dan berjalan. Sedangkan di panggung ada beberapa hal yang disadari oleh aktor, ada kekuatan, kesetabilan dan muatan emosi.

Eci

Bagaimana gerak naluriah dibedakan dengan gerak sehari-hari

Oliv

Gerakan yang bersifat naluriah yang memiliki muatan emosi.

Ican

Bukankah gerakan naluriah adalah gerakan yang sesuai dengan karakter?

Bang eko

Gerakan yang salah adalah gerakan dengan posisi tubuh yang menghambat aliran darah.

Alam

Bahwa posisi tubuh yang membungkuk akan menghambat aliran darah.

Ozi

Stanislavski pada bab ini menginginkan gerakan yang lebih sederhana.

Oliv

Yang dimaksud adalah bukan gerakan yang gemulai.

Black

Gerakan naluriah seperti tentara yang berlatih baris berbaris dalam waktu lama yang akhirnya menjadi naluriah.

Sir

Cara berjalan tentara menurut Stanislavski justru adalah cara berjalan yang benar karena beban ditumpikan pada kaki dan kaki berfungsi dengan baik dari pangkal sampai jari-jari kaki.

Bang eko

Alur yang tidak putus, gerak yang tidak putus.

Melalui latihanya menggunakan air raksa dan metronom, gerakan naluriah jika dilakukan maka semakin lama semakin cepat gerkannya atau gerak batinnya.

Oliv

Gerakan yang tidak terputus adalah gerakan yang tidak terlepas dari kesadarannya, maupun dari konsentrasi dan emosinya.

Pergerakan yang berirama dalam gerak naluriah bukan gerakan yang semakin cepat tetapi dinamis gerak yagn terjadi adalah gerak yang diisi dengan sesuatu.

Gerakan tari juga sebetulnya adalah gerakan naluriah juga.

Sederhana yang dimaksud adalah bukan gerakan-gerakan kecil.

Rendi

Kelenturan yang dimaksud seperti apa

Olive

Kelenturan yang dimaksud adalah gerakan yang disadari. Baik kesadaran batin maupun kesadaran itu sendiri.

Sir

Ada beberapa bentuk latihan yang dikemukakan Stanislavski

  1. gerakan sektoral
  2. gerakan yang disadari
  3. melatih ketahanan tubuh
  4. dan melati gerakan-gerakan dasar lainnya

Black

Seperti apa latihan yang dilakukan stanislavski

Bang Eko

Stanis melakukan latihan dengan musik, dan lebih melatih irama tubuh dan irama emosi, itulah yang makanya latihan menggunakan metronom.

Oliv

Metronom adalah untuk mengatur irama, sebagai stimulus bahkan musik dipakai untuk latihan.

Black

Apakah semua jenis musik bisa dipakai untuk latihan

Bang Eko

Musik bisa dilakukan sebagai stimulus untuk respon yang dikeluarkan oleh peserta latihan.

Oliv

Musik hanya sebagai rangsangan, maka tidak terlalu penting aliran musik apa yang dipakai untuk latihan.

Setiap tubuh manusia memiliki irama yang berbeda. Dan itu mempengaruhi gerakan-gerakan yang dilatihkan.

Dimi

Gerak tubuh bisa menimbulkan musik, gerakan tubuh dengan irama yang dihasilkan akhirnya menjadi musikal.

Black

Dalam bab ini tidak ada pembahasan tubuh yang dian.

Bahkan adegan diam bahwa selalu ada yang bergerak dari bagian-bagian tubuh aktor. Sekecil apapun gerakannya

Olive

Gerak diam hidup ditimbulkan oleh gerakan batin. Dengan proyeksi yang lakukan aktor.

Sir

Diam yang dimaksud adalah bukan diam mematung.

Parulaian

Ada gerakan yang tidak seirama dengan peristiwa yang terjadi.

Sir

Bahwa setiap gerak yang dibantu dengan metronom adalah untuk melatih irama gerak.

Bang Eko

Apakah gerkan naluri semakin lama semakin cepat gerakannya

Oliv

Gerakan naluriah akan memiliki emosional yang semakin kuat.

Black

Berakan naluri semakin lama semakin cepat itu akibat dari gaya grapitasi yang semakin lama semakin berkurang.

Bambang P

Gerakan mekanis yang lepas kontrol semakin lama bisa semakin cepat.

Daya kontrol yang tidak didominasi oleh fikiran, tetapi dari keseimbangan seluruh kesadaran tubuh.

Ada naluriah dan ada instingtif (naluri bawah sadar). Gerakan yang paling mudah keluar bergerak tanpa kehendak adalah gerakan-gerakan dari insting. Sedangkan gerakan naluriah adalah gerakan yang sudah menubuh artinya gerakan dari hasil latihan mekanis dan akhrnya menjadi naluriah yang memiliki daya kontrol. Untuk membedakannya biasa dilihat dan diperbandingkan antara gerakan orang gila yang mengamuk dan gerakan pesilat melalui latihan dan memiliki daya kontrol.


diskusi_jumat@yahoo.com

bab 4

Catatan Diskusi Mingguan Lab Teater Syahid

22 Januari 2009

Penyaji : Nur Alamsyah

Menjadikan Tubuh Ekspresif

Presentasi :

Ke-ekspresif-an tubuh adalah dengan memperluas ruang gerak bagian-bagian tubuh, dengan memperkuat otot-otot tubuh.

Alam:

Jika tubuh tidak terbiasa dilatih maka akan kesulitan dalam melakukan gerak-gerak tertentu –tidak memiliki fleksibelitas yang kuat.

Tubuh dengan otot yang kuat saja tidak menjadi jaminan untuk menjadi tubuh yang nyaman untuk bermain. (ex: binaragawan)

Kecelakaan kecil justru akan menjadi motifasi baik untuk terus mencoba dan bukan justru menghambat.

Penghayatan penting dalam melakukan aktifitas dan pelatihan tubuh; kesadaran fungsi pada tubuh perlu juga diperhatikan.

Kelenturan bukan sekedar terjadi tanpa pelatihan yang intens dan kontinu. Pelatihan yang terus-menerus menjadikan tubuh kita menahan dan mengembangkan kemampuan tubuh.

Pembahasan :

Stanislvski membandingkan antara pemain sirkus dan pemain balet. Membandingkan antara tubuh yang kekar dengan tubuh yang lentur dan kuat. Kaki pemain balet yang lentur dan kokoh.

Ozzy

Ekspresi adalah bagaimana memenyampaikan sesuatu. Ekspresi harus menyimbolakan satu hal tertentu.

Bang Eko

Dalam buku Stanislvski Membangun Tokoh dalam bab IV ini membicarakan tubuh.

Stanislavski menyatakan bahwa bagaimana seluruh tubuh berbicara, menyampaikan sosok tokoh yang dimaksud. Dan ternyata Stanis melirik Balet pada kelincahan kaki para penari.

Untuk di Indonesia pada masa kini, justru banyak bentuk kekayaan yang bisa digali dari budaya yang ada di Indonesia. Seperti yang dilakukan oleh beberapa grup kesenian seperti Bengkel teater Rendra dan teater Garasi dengan Bangau putih, dan koreografer Tom Ibnur dengan silat Randai.

Dimi

Untuk menggali emosi yang keluar, maka tubuh harus lebih ekspresif; semisal kelenturan tubuh untuk jembatan ekspresi.

Olive

Ekspresif adalah menyatakan perasaan dengan penuh.

Dalam buku ini Ekspresif adalah Menyatakan gagsan dengan proposional.

Kleng

Ekspresi adalah mengeluarkan emosi sesuatu dari dalam tubuh aktor; bisa berupa dialog gerak dan lain-lain.

Dan dalam pertunjukan, ekspresi dikeluarkan sesuai kebutuhan dengan pantauan sutradara / pelatih. Dan untuk mengekspresikan emosi maka tubuh harus dipersiapkan terlebih dahulu, agar bisa berekspresi dengan proporsional.

Lung

Dalam diskusi kali ini kata kuncinya adalah menjadikan, dengan memperluas ruang gerak tubuh. Jadi untuk menjadikan tubuh ekspresif maka seorang pemain harus melatih tubuhnya dengan cara salah satunya –dalam buku ini- memperluas ruang gerak seluruh bagian anggota tubuh. Dan ini memang membutuhkan latihan yang tidak sebentar.

Rika

Asal mula Balet adalah si-pencipta meng-angankan manusia seperti peri yang bisa terbang maka sedikit bagian kaki yang menyentuh tanah.

Kleng

Setanislvski menjadikan balet sebagai tawaran adalah bahwa balet melatih, mempelajari dan menjelajah setiap inti tubuh dengan detil.

Olive

Setanislavski pun mengkritisi tari balet semisal bahwa balet terlalu sentimentil, dan terlalu mengindah-indahkan gerakan. Stanislvski menjadikan balet sebagai acuan adalah pada kaki karena dalam balet kaki menjadi bagian yang menarik dan kuat.

Bang Eko

Bahwa balet adalah mencoba menjelajah setiap bagian tubuh, yang jadi pertanyaan adalah seperti apakah bentuk latihan yang dilakukan dalam tari balet. Apakah penjelajahan yang dilakukan adalah secara fisikal, atau serupa jiarah tubuh.

Mas Andi Bersama

Dalam Kubangan ada ekspresi tubuh yang bergetar.

Ada bentuk pembebasan tubuh sebagai salah satu bentuk pelatihan, salah satu bentuk tari bisa dijadikan sebagai latihan olah tubuh. Seperti Balet adalah salah satu tarian yang elegan dan berkembang di Eropa (Rusia) pada masanya maka ini menjadi salah satu yang dipakai sebagai latihan olah tubuh pada masa Stanislavski.

Latihan tubuh berhubungan dengan sensibilitas. Latihan yang terus menerus sangat perlu dilakukan dalam olah tubuh. Dan dalam latihan tubuh dengan bentuk tertentu bisa gunakan untuk membangun konsentrasi.

Kleng

Rusia adalah kulit putih yang memiliki riwayat tubuh yang serasagam, dan di Indonesia memiliki sejarah tubuh yang beragam. Adakah setandar tertentu yang proporsional untuk tubuh orang Indonesia yang beragam.

Mas Andi B

Harus disadari bahwa tubuh seperti belantara, keberagaman tubuh orang Indonesia menjadikan standar tersendiri untuk proposi tubuh.

Mas Andi Bersama

Standarisasi tubuh bisa dilihat dari sensibilitas yang dimiliki.

Kleng

Kaum urban dengan tubuh urban, dalam kota yang menutut keseragaman. Maka tubuh akan beradaptasi. Dan orang Indonesia memiliki unsur pleksibilitas yang bagus, sehingga cepat beradaptasi. Hal ini memiliki kekhawatiran ekspresi yang beragam ini menjadi seragam.

Aseng

Justru pleksibilitas tubuh menjadi kebanggaan untuk orang teater, bagaimana tubuh memiliki sensibilitas yang bagus. Ketika bisa memahami kondisi tubuh dengan baik maka akan sangat membantu ekspresi tubuh.

Dan untuk masyarakat urban maka hal pertama adalah menyediakan ruang kosong untuk melatih tubuh. Impresi bisa menjadi stimulus untuk satu bentuk ekspresi.

Keberagaman bentuk dasar orang Indonesia harus terus digali sebagai satu kekayaan yang dimiliki.

Sir Ilham

Bagaimana naluri purbawi menghadapi tantangan yang ada. Itu tidak perlu dikhawatirakan karena kepurbaan tubuh memiliki spirit yang akan bertahan dalam kondisi apapun. Dan dalam teater diyakini memiliki spirit, dan akan mereduksi yang bersifat keseragaman yang ada.

Sampai kapan pun teater memiliki spirit dan sesuatu yang memiliki spirit kuat akan menapikan sesuatu yang bersifat seragam. Dan dalam latihan selalu ada perubahan yang dilakukan. Teater memanusiakan manusia. Seperti dalam kerumunan tetap ada individu yang muncul secara nyata.

Tari, dalam hal ini Balet sebagai salah satu bentuk pelatihan untuk membentuk keragaman dalam tubuh memiliki metode dengan pencapaian yang beragam dimulai dari keseimbangan, kekuatan, kelenturan, konsentrasi, dan sebagainya. Dan ini memerlukan inner dan intuisi yang bersifat spiritualist.

Salah satu bentuk latihannya adalah akrobat yang langsung dihubungkan dengan titk dramatis pertunjukan. Latihan tubuh menjadi penting adalah untuk menjadikan tubuh menjadi lebih ekspresif.

Seorang akrobatik tidak bisa melepaskan konsentrasinya sedetik pun, dan ini dihubungkan dengan salah satu dialog Hamlet. Bagaiman seorang pemain penting melakukan latihan tubuh yang menjadikan kecelakaan kecil menjadikan seorang aktor ingin terus melakukan dan terus melakukan.

Mas Andi Bersama

Pernah melakukan latihan tubuh, yang bahkan jika latihan terus dilakukan dan terus maka akan bisa memprediksi seseorang yang akan datang ke tempat latihan. Dan jika terus dilakukan lebih intensif maka akan bisa mempresiksi siapakah yang seseorang yang akan datang. Latihan olah tubuh adalah latihan pemberdayaan.

Kleng

Apakah tubuh itu hanya kendaraan emosi sehingga emosi datang maka ia disalurkan atau tubuh itu adalah emosi itu sendiri.

Aseng

Tubuh adalah emosi itu sendiri. Impuls dari dalam akan menjadikan sesuatu guratan-guratan tertentu yang menjadikan tubuh lebih ekspresif. Contohnya adalah ketika ada tubuh yang diam tetap akan eda ekspresi yang terjadi contoh lain seperti petung yang diukir terlihat lebih hidup, atau orang yang sudah tua memiliki guratan yang sangat kuat diwajahnya dan itu menjadi sesuatu yang memperkuat ekspresi.

Dimi

Aktor dituntut untuk hidup dan tubuh tidak mati.

Alam

Akhirnya terimakasih untuk pengorbanan audiens dalam diskusi ini. Khususnya kepada Mas Andi Bersama untuk waktu yang disediakan.